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*部以《晋察冀画报》为研究对象的专著，内容横跨抗战史、摄影史与画报史等多个既独立又有相互交集的研究领域，具有一定的开拓性。

作为中共创办的*份大型画报，其诞生于抗日战争时期的晋察冀边区。这份获得聂荣臻大力支持、并凝聚了创办者沙飞大量心血的画报，为宣传与传播中国人民的抗战作出了重要贡献。

革命宣传，作为争取中国革命胜利的重要手段，从以文字为手段的宣传向以图像为主要方式的转向，经历了相当长一段时间。对于这个革命宣传中“视觉转向”的研究，一直没有得到充分重视，或者说因为没有足够学术储备而无法展开。

本书主要从传播学与文化史的视角，以主要由沙飞主持的摄影实践（包括其个人摄影实践）、尤以他编辑《晋察冀画报》的具体实践为切入口，对抗战时期中共领导下晋察冀边区政治、宣传与摄影的相互关系，进行了深入考察。这个主要发生在晋察冀边区、由沙飞所主导的摄影宣传实践，也可看成是作为一种宣传手段的摄影在中国本土化实践的艰辛探索。

本书通过对《晋察冀画报》的诞生过程、战时宣传图像的理念与生产方式及画报生产摄影图像的传播路径等多方面考察，展示军政一体化的战时体制下中共抗日根据地摄影与政治及宣传三者间的复杂关系，为厘清、确认该画报主要创办者沙飞的历史贡献、《晋察冀画报》的历史作用与影响等作出了可贵探索，也为中国摄影史、中国新闻摄影史填补了学术空白。

《晋察冀画报》系中共创办的*份大型画报，诞生于抗日战争时期的晋察冀边区。这份获得聂荣臻大力支持、并凝聚了创办者沙飞大量心血的画报，为宣传与传播中国人民的抗战做出了重要贡献。

革命宣传，作为争取中国革命胜利的重要手段，从以文字为手段的宣传向以图像为主要方式的转向，经历了相当长一段时间。对于这个革命宣传中“视觉转向”的研究，长期以来没有得到学界充分重视，或者说因为没有足够学术储备而无法展开。

本书是*部以《晋察冀画报》为研究对象的专著，内容横跨抗战史、摄影史与画报史等多个既独立又有相互交集的研究领域，具有一定的开拓性。作者主要从传播学与文化史的视角，以主要由沙飞主持的摄影实践（包括其个人摄影实践）、尤以他编辑《晋察冀画报》的具体实践为切入口，对抗战时期中共领导下晋察冀边区政治、宣传与摄影的相互关系，进行了深入考察。这个主要发生在晋察冀边区、由沙飞所主导的摄影宣传实践，也可看成是作为一种宣传手段的摄影在中国本土化实践的艰辛探索。

通过对《晋察冀画报》的诞生过程、战时宣传图像的理念与生产方式及画报生产摄影图像的传播路径等多方面考察，展示军政一体化的战时体制下中共抗日根据地摄影与政治及宣传三者间的复杂关系，为厘清、确认该画报主要创办者沙飞的历史贡献、《晋察冀画报》的历史作用与影响等做出了可贵探索，也为中国摄影史、中国新闻摄影史填补了学术空白。

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书籍介绍

《晋察冀画报》系中共创办的第一份大型画报，诞生于抗日战争时期的晋察冀边区。这份获得聂荣臻大力支持、并凝聚了创办者沙飞大量心血的画报，为宣传与传播中国人民的抗战做出了重要贡献。

革命宣传，作为争取中国革命胜利的重要手段，从以文字为手段的宣传向以图像为主要方式的转向，经历了相当长一段时间。对于这个革命宣传中“视觉转向”的研究，长期以来没有得到学界充分重视，或者说因为没有足够学术储备而无法展开。

本书是第一部以《晋察冀画报》为研究对象的专著，内容横跨抗战史、摄影史与画报史等多个既独立又有相互交集的研究领域，具有一定的开拓性。作者主要从传播学与文化史的视角，以主要由沙飞主持的摄影实践（包括其个人摄影实践）、尤以他编辑《晋察冀画报》的具体实践为切入口，对抗战时期中共领导下晋察冀边区政治、宣传与摄影的相互关系，进行了深入考察。这个主要发生在晋察冀边区、由沙飞所主导的摄影宣传实践，也可看成是作为一种宣传手段的摄影在中国本土化实践的艰辛探索。

通过对《晋察冀画报》的诞生过程、战时宣传图像的理念与生产方式及画报生产摄影图像的传播路径等多方面考察，展示军政一体化的战时体制下中共抗日根据地摄影与政治及宣传三者间的复杂关系，为厘清、确认该画报主要创办者沙飞的历史贡献、《晋察冀画报》的历史作用与影响等做出了可贵探索，也为中国摄影史、中国新闻摄影史填补了学术空白